令人驚艷的天才爵士鋼琴家上原廣美 Hiromi Uehera

8/28晚國家音樂廳上演了一場絕佳的爵士饗宴。整身運動裝扮的鄰家女孩上原廣美，展現出令人嘆為觀止的爵士天分與實力。她的即興功力相當卓越，整場音樂會中毫無冷場。從她對於許多樂句段落的詮釋與編排，可以隱約感受到深厚的古典音樂基底。然而，這只是支撐她的骨架之一，上原廣美的音樂並無法用既定的樂風語彙來界定。從她的創作與信手拈來的即興段落聽來，她由相當多類型的音樂中汲取了大量養分，包括爵士、古典、搖滾、流行、放克、舞曲、電音、前衛等。

她的舞台能量相當驚人，這表現在她力道十足的觸鍵，以及兼具濃厚實驗性與現代性的鋼琴演奏風格，像是用手肘與手掌彈奏敲擊鋼琴、彈撥鋼琴內的琴槌與弦、站立搖擺著彈琴等。某種程度上，這種非傳統的鋼琴彈奏形式反映出一種對傳統音樂的拆卸與解構。這也可見於下半場時她對德布西月光的變奏，起初一兩分鐘的樂句仍忠實的依循德布西的原曲，但逐漸的左手伴奏改為以爵士和弦進行，接著由吉他手大衛費烏捷斯基（David Fiuczynski，上原在柏克萊音樂學院的老師之一）以電吉他主奏月光的旋律，整個樂團開始解構原本寧靜優美的月光，除了不時出現的原曲旋律外，這已經儼然是另一首樂手們盡情即興的曲子了，然而，這卻是一個有著上原廣美與樂團的主張在裡面的版本，而且，是個很棒的版本。

上原廣美的實力不僅限於絕佳的即興演出，也展現在她的創作上。今晚的音樂會中，我曾在某些時刻被她的音樂感動，那是她獨自凝神奏著抒情樂句的時候。那時的旋律並不若某些新世紀鋼琴家般地矯情媚俗，但，卻內斂著豐厚的感性，可以感受到創作者想說的故事。我雖不確定是否為深刻的感動，但眼眶卻微微的濕潤了。跟上週六Kenny Garrett 的演出相比，我更享受今晚這場演出。上原廣美，無疑將是日本甚至未來世界爵士樂壇不可忽視的人物。

當代爵士巨擘奇克‧柯瑞亞與上原廣美的二重奏現場錄音專輯（2008.1發行）

兩人的情誼肇始於1996 年，當時上原廣美17 歲，她到山葉音樂學校上課時碰巧遇到奇可柯瑞亞（Chick Corea），第二天就與這位大師同台獻藝。

上原廣美回憶道：「那是在東京，他到山葉音樂學校辦事，我正好也到東京去上課。我告訴幾位老師說我想請他指點一下，於是我們就在鋼琴前面坐下來，柯瑞亞說："彈幾段音樂"。我就照他的話去作。然後他問我說："妳會即興演奏嗎？" 我肯定的答覆他，於是我們就用雙鋼琴的方式演奏了一些旋律。接著他問我 "明天有空嗎"？當我回答 "有呀！"後，柯瑞亞說："明天我將演出一場。妳來參加吧" 。我真的去了，而當音樂會進行到最後時，他叫我上台，我們便一道即興演奏了數曲。」。

10年後，兩人於東京爵士音樂節的鋼琴二重奏合作，上原廣美所展現之慧黠語彙令柯瑞亞相當驚豔，於是柯瑞亞便主動邀約，遂促成兩人於2007年9月在東京Blue Note爵士俱樂部的雙鋼琴音樂會。這場音樂會的曲目從西班牙作曲家羅德利果創作的古典名曲"Concierto de Aranjuez"、爵士巨擘比爾‧伊文斯及泰隆尼斯‧孟克的作品、搖滾樂團Beatles不朽鉅作"Fool on the Hill"到上原廣美的自創曲；在詮釋上，兩人於旋律遊走之際運用無比默契緊密呼應，展顯洗鍊技法並堆疊出最雋永深邃的二重奏藝術。